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filetidy
SRT/VTT → SRT

Synchroniser des sous-titres qui se décalent peu à peu

Corrigez les sous-titres SRT et VTT dont le retard grandit au fil du film, grâce à deux répliques repères ou à une conversion de fréquence d’images. Rien n’est envoyé, et il n’y a ni compte, ni filigrane, ni limite.

  1. 1. Déposez
  2. 2. Réglez
  3. 3. Téléchargez
  • Aucun envoi. Le traitement se fait sur votre appareil.
  • Aucune limite. Autant de fichiers que vous voulez, gratuitement.
  • Aucun filigrane. Vos fichiers restent les vôtres.

Comment resynchroniser des sous-titres avec filetidy

  1. 1

    Déposez un ou plusieurs fichiers SRT ou VTT sur la page, ou touchez la zone pour les choisir. Les répliques du premier fichier remplissent les listes, et la même correction s’appliquera à tous les fichiers ajoutés.

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    Dans « Méthode de synchronisation », gardez « Deux répliques ». Choisissez dans « Réplique du début » une réplique proche du début du film, et dans « Réplique de la fin » une réplique proche de la fin. Pour chacune, saisissez dans « Prononcée dans la vidéo à » l’instant où vous l’entendez dans votre lecteur, au format 0:01:23,450.

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    Vérifiez la correction affichée, par exemple « Vitesse ×1,0427, puis +1,200 s », et ouvrez « Aperçu » pour comparer les temps « Avant » et « Après ». Si vous connaissez plutôt les deux fréquences, choisissez « Fréquence d’images » et réglez « Sous-titres prévus pour » et « Votre vidéo est en ».

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    Appuyez sur « Télécharger » pour enregistrer le fichier corrigé sous son nom d’origine, ou sur « Tout télécharger (.zip) » si vous avez corrigé plusieurs langues d’un coup.

Décalage fixe ou dérive : pourquoi les sous-titres s’éloignent

Il existe deux sortes d’erreurs de timing. Le décalage fixe est le même partout : chaque réplique arrive deux secondes trop tard, du générique de début à celui de fin, souvent parce qu’une édition affiche un logo plus long. La dérive, elle, s’accentue : les sous-titres sont presque justes au début, faux d’une seconde au bout de vingt minutes et de plusieurs secondes à la fin. Un simple décalage ne peut pas la corriger, puisque l’écart change à chaque réplique.

Une dérive signifie que les sous-titres ont été calés sur une copie du film qui défile à une autre vitesse. La cause la plus fréquente est l’accélération PAL : les films tournés à 24 i/s (ou 23,976 i/s en vidéo) ont été diffusés à 25 i/s en Europe et dans les autres pays PAL en lisant chaque image environ 4 % plus vite. Un film de deux heures perd presque cinq minutes, et les sous-titres prévus pour une version glissent de plus en plus sur l’autre.

Avec deux répliques repères, filetidy trace une droite passant par vos deux mesures. Le facteur de vitesse est l’écart entre vos deux temps relevés dans la vidéo, divisé par l’écart entre les deux mêmes répliques dans le fichier ; le décalage est ce qu’il reste pour que la première tombe pile. Chaque début et chaque fin de réplique est multiplié par le facteur puis décalé : les deux repères arrivent là où vous les avez mesurés, et tout ce qui se trouve entre eux suit en proportion.

La méthode par fréquence d’images applique la même formule avec un facteur connu : les temps sont multipliés par la fréquence des sous-titres divisée par celle de la vidéo. De 23,976 à 25 i/s, cela donne 0,959 : une réplique à 1:00:00 passe à environ 0:57:32,5.

Correction
Nouveau temps = ancien temps × facteur de vitesse + décalage
Fréquences proposées
23,976, 24, 25, 29,97 et 30 i/s
Accélération PAL
25 ÷ 23,976 ≈ 1,043, soit une durée raccourcie d’environ 4,1 %
23,976 contre 24 i/s
0,1 % d’écart, environ 3,6 s de dérive par heure
Entrée et sortie
SRT ou VTT en entrée, même format et même nom en sortie, encodé en UTF-8
Lot
Une seule correction, tirée du premier fichier, appliquée à tous

Les autres méthodes

VLC

Dans VLC : relever les deux temps repères et la fréquence d’images

  1. Lancez le film et mettez en pause sur la première réplique choisie. Le temps écoulé, à gauche de la barre de lecture, donne heures, minutes et secondes ; la touche E avance image par image jusqu’au premier mouvement des lèvres, pour affiner.
  2. Notez ce temps, puis allez vers la fin (en faisant glisser la barre ou via Lecture > Aller à un temps précis) et faites de même pour la réplique de la fin.
  3. Ouvrez Outils > Informations sur le média (Ctrl+I sous Windows et Linux), onglet Codec : le flux vidéo indique sa fréquence d’images, par exemple 25 ou 23,976.
  4. Pour un essai sans modifier le fichier, Outils > Synchronisation des pistes propose un réglage de retard des sous-titres, et les touches G et H les décalent de 50 ms. Ce ne sont que des décalages fixes : ils recalent une scène, pas un film entier qui dérive.

La barre de lecture de VLC n’affiche pas les millisecondes. Des secondes entières relevées aux deux extrémités d’un film de deux heures donnent déjà une correction précise à bien moins d’un dixième de seconde.

Premiere Pro

Dans Premiere Pro : obtenir des temps précis à l’image près

  1. Importez la vidéo par Fichier > Importer et placez-la dans une séquence à la même fréquence d’images.
  2. Placez la tête de lecture sur le premier mot de la réplique du début. Le timecode du moniteur de programme se lit heures:minutes:secondes:images ; divisez le nombre d’images par la fréquence pour obtenir des millisecondes (12 images à 25 i/s = 480 ms).
  3. Recommencez avec la réplique de la fin, puis saisissez les deux temps dans filetidy.
  4. Pour connaître la fréquence d’un clip, faites un clic droit dessus dans le panneau Projet et choisissez Propriétés, ou ouvrez Interpréter le métrage (menu Élément > Modifier).

Interpréter le métrage permet aussi de ralentir un clip à 25 i/s jusqu’à 23,976 pour qu’il colle aux sous-titres d’origine. C’est alors la vitesse de l’image qui change, pas le fichier de sous-titres : vérifiez que le son suit avant d’exporter.

Deux répliques ou fréquence d’images : quelle méthode choisir ?

Choisissez « Fréquence d’images » si vous savez d’où vient la dérive : le fichier a été fait pour une édition à 23,976 i/s et votre vidéo est une copie PAL à 25 i/s, ou l’inverse. Si les sous-titres arrivent de plus en plus tard, ils visaient la version la plus lente : réglez « Sous-titres prévus pour » sur 23,976 et « Votre vidéo est en » sur 25. S’ils arrivent de plus en plus tôt, inversez les deux valeurs.

Vous hésitez sur la paire ? Comparez les durées. Une vidéo plus courte d’environ 4 % que la dernière réplique du fichier trahit le couple 23,976 et 25. Un écart de quelques secondes seulement sur tout le film désigne 23,976 contre 24, ou 29,97 contre 30. Une copie NTSC à 29,97 i/s d’un film de cinéma tourne en général à la même vitesse que la version à 23,976 : ces deux-là n’ont presque jamais besoin de conversion.

Choisissez « Deux répliques » dès que vous avez un doute, ou quand les copies diffèrent aussi d’un retard fixe : la méthode mesure à la fois l’écart de vitesse réel et le décalage. Prenez des répliques aussi éloignées que possible, idéalement dans les dix premières et les dix dernières minutes, pour qu’une petite erreur de lecture se dilue sur un long intervalle.

Si l’écart reste identique du début à la fin, aucune des deux méthodes n’est utile : un simple décalage suffit. Et si l’écart saute d’un coup à une scène précise, les deux copies n’ont pas le même montage ; une correction linéaire ne peut aligner que la plus longue partie.

Questions fréquentes

Pourquoi mes sous-titres sont-ils synchro au début puis de plus en plus décalés ?

Parce qu’ils ont été calés sur une copie du film qui défile à une vitesse légèrement différente, le plus souvent 23,976 i/s contre 25 i/s. L’écart s’ajoute minute après minute : faible au début, il devient important vers la fin. Une resynchronisation sur deux répliques repères, ou une conversion de fréquence d’images, corrige chaque réplique de la bonne quantité.

Comment convertir des sous-titres de 23,976 à 25 i/s ?

Choisissez « Fréquence d’images », réglez « Sous-titres prévus pour » sur 23,976 i/s et « Votre vidéo est en » sur 25 i/s, puis téléchargez. Tous les temps sont multipliés par 23,976 ÷ 25, ce qui les raccourcit d’environ 4,1 % pour suivre la vidéo PAL plus rapide. Dans le cas inverse, choisissez 25 puis 23,976.

Quelles répliques prendre comme repères ?

Une réplique bien articulée vers le début et une autre vers la fin, sans musique ni voix qui se chevauchent autour, pour entendre précisément quand elles commencent. Plus elles sont éloignées, plus le facteur de vitesse est juste. Évitez la chanson d’ouverture et le générique, parfois montés différemment d’une édition à l’autre.

Que signifient le facteur de vitesse et le décalage ?

L’outil affiche la correction calculée, par exemple « Vitesse ×1,0427, puis +1,200 s ». Chaque temps du fichier est d’abord multiplié par 1,0427, ce qui étire les sous-titres d’environ 4,3 %, puis repoussé de 1,2 seconde. Un facteur supérieur à 1 ralentit les sous-titres ; inférieur à 1, il les accélère.

Peut-on synchroniser plusieurs fichiers de sous-titres à la fois ?

Oui. Ajoutez tous les fichiers d’une même édition, par exemple en français, en anglais et en arabe. Les répliques repères viennent du premier fichier et la même correction s’applique à chacun, ce qui fonctionne car les traductions d’une même édition partagent les mêmes erreurs de timing.

Pourquoi reste-t-il un léger décalage après la conversion de fréquence ?

Les deux copies diffèrent sans doute aussi d’un retard fixe, comme une introduction plus longue. Passez à « Deux répliques » et mesurez une réplique à chaque extrémité : cette méthode trouve ensemble l’écart de vitesse et le retard. S’il manque une scène dans votre copie, les sous-titres ne seront justes que d’un côté de la coupe.

La synchronisation modifie-t-elle le texte, la mise en forme ou le format ?

Seuls les temps changent. Un SRT reste un SRT et un VTT reste un VTT, avec le même nom. Les retours à la ligne, l’italique et le positionnement sont conservés, et le fichier est enregistré en UTF-8 : un fichier dans un ancien encodage arabe ou d’Europe de l’Ouest devient lisible sur tous les lecteurs.

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Mis à jour le 28 octobre 2026

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